采访时间：1999年4月30日
采访地点：西三环王海翎家
采访对象：王海翎，总政话剧团编剧，作品有小说《她们的路》、《星期天的寻觅》、《爱你没商量》（与人合作）、《牵手》，戏剧《冲出强气流》、《洗礼》、《我想跟你说句话》，电视剧《爱你没商量》、《女飞行师长》、《妈妈今夜去远航》，电影《小岛》等。
采访背景：电视剧《牵手》引起全国范围内的轰动，并引发当代人对家庭婚姻、爱情的一些思索，同名小说《牵手》被人民文学社在五天时间内推出，不到一周，又出了第二版。
记：昨天晚上，是牵手播出结束的日子，在你创作这个剧本时，你想到过它将会在社会上引起巨大的轰动吗？
王：我当初的创作是人家约的。我尽力把自己感兴趣的、兴奋的东西传递出去，将心比心，我想应该能引起共鸣吧。说实在话，没有想到反响会这么大。有些记者和传媒（外地的）展开了一些关于《牵手》外的讨论。女性、婚姻，不光是电视剧的问题了，而成了一个社会问题。
记：的确是社会问题。钟锐在片尾提出了他从男性角度看的爱情观，“男女感情要对等”，你对此有什么理解？
王：钟锐的那句话，就是我的一种想法。这种对等不是说谁干活多，挣钱多，而是一种本质上各人在各人心中所占的份量要相同。我在剧中为什么最后让男人忏悔，而不是让女人来忏悔？因为女人的忏悔应当在自身，自己不尊重自己，别人怎么会尊重你。丧失了自己的女人是没有美丽的，不管你有多漂亮。干得好不如嫁得好，这话有道理。嫁得好很重要，但要不断给自己注入新的东西，这也是一种干吧，也很累。
记：也就是与其守江山，不如去打江山。
王：对。何必非要看别人，去适应别人呢。婚姻是一门艺术呀，所以我不反对找有钱人，当家庭主妇也罢，当职业妇女也罢，但绝对不能丧失自己。
记：这是你对婚姻的理解吧。在创作剧本时，你是不是融入了一些你个人的东西？
王：剧本是预约。但对现实生活的理解是我的强项，我就是要找一个点，这个点是社会各个阶层、各种人共同生活领域中共同有的东西———感情、婚姻、亲情、友情；以此来最大范围地吸引大家。
记：从个性当中来寻共性，以引起共鸣。小雪这个人就很有共性，我认识的许多女同事、女邻居都说：“呀，小雪有点像我。”那我冒昧地问一句，小雪有你自己的影子吗？
王：不只小雪有，小冰、小雪妈妈、钟锐也有我的影子。谭马说“自私的人和无私的人离婚都很容易”，“及时地结束才能换来永恒”。其实，我把我对生活的观察理解都融进去了。有传媒说我在写自己的经历。其实我若像小雪那样执著地追求一位丈夫，死去活来，那就很难俯视生活。她是陷入生活，恰恰我可以冷眼旁观。关于对等，我举一个例子罢，我是离婚了，没有波折，连架都没吵过。认识时间比较短，一个月吧，结婚了，大概一个多月分开了。他是外地的，然后分居，散了。
记：为什么呢？
王：当时觉得志同道合呀，一接触，很多细节不太行。比方讲，我们去云南采访，他喝醉了，吐。我毫不犹豫地去收拾。而我怀孕了，刚预备吐时，他跳得好远。我立刻感觉到不对等。其实离婚，有时不需要很大的事情。完了，现在关系不错，是朋友，大家都很通情达理，说不上谁对谁错。从这些来讲，创作是有原型。观察体会生活是我一贯的创作风格，我在意细节。
记：弘扬人性是文学永恒的主题，《牵手》给大家上了一堂生动的婚姻爱情课，你以后的创作，还会作深入探讨吗？
王：其实，我是个婚姻的失败者，但恰恰是失败后要找原因，我的原因是太理想化，用小雪母亲的那句话是“对于我在意的人，我永远较真。”这是个弱点。关于创作，我关注的永远是此时此刻人们的生存状态。
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